ブロードウェイ・ミュージカル、『スウィニー・トッド』を見て

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□公演パンフレットをそのまま掲載

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ほんとに久し振りにミュージカルを見た。青山劇場で公演中の『スウィニー・トッド』、いやぁ～、面白かったですね。あいだの20分休憩を挟んで3時間、あっという間だった。途中、お腹が減ったり、お尻が痛くなったけれどもね。

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私は若かりし頃（20～30代）、ニューヨークに3回滞在したことがあって（もちろん仕事がらみだったけれども）、夜は毎晩、ビレッジ・ゲートのライブハウスでJAZZを聴くか、ブロードウェイでミュージカルを見るかがとても楽しみだった。あの頃見た作品、『コーラス・ライン』や『The Wiz』、『La Cage Aux Folles』や『オペラ座の怪人』などを今も懐かしく思い出す。でも、『スウィニー・トッド』は見てなかった。なんか、のどをカミソリで切り裂く床屋の復讐劇、というのを敬遠したのかもしれない。

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今回、゛かようかい゛の音友STさんが、タービン判事の片腕小役人・ビードル役で出演しているので、盟友ウッチーと奥さんと私の3人で見に出かけた。生オケの演奏に合わせて歌い演技するミュージカルのチケット代は、ご承知のように高額だ（NYでは、50～60ドルくらいだったように記憶しているが）。私の席は、2階の一番上で8,000円（S席は12,600円）、大枚をはたいた気分だったが、中劇場くらいの青山劇場ではオペラグラスも不用で、音楽も歌も充分楽しめた。

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公演中にも゛かようかい゛に顔を見せて、歌とトラッンペット吹きを楽しんでいたSTさんの話しでは、宮本亜門の演出がなかなか良くて、各キャストが無線の超小型マイク（TV出演のアナウンサーやゲストが使っているタイプ）を使い、歌と台詞とオーケストラの音量と音質をPAバランスで客席に流しているとのこと。確かに、オペラのような朗々とした生声に較べて、ナチュラルな声と音で聴きやすかった。

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パイ屋の女主人役・大竹しのぶが秀逸、゛天才゛といわれるのも頷ける。台詞から歌に入っていく流れが全くスムース（この事はSTさんもべた誉めだったが）、声がクリアで一声一声がとても良く聞えるので、話の展開がよくわかり時折はさむユーモアで客席を沸かせる。

主役の理髪師スウィニー・トッド役の市村正親は、さすがにミュージカルの第一線で活躍してきただけあって、歌も演技も見ごたえがあった。

ちょっと残念だったのは、トッドの娘ジョアンナ役のソニン、歌がよく聞えなくて精彩を欠いた。逆に上手すぎて、返ってマイクからはみ出てしまった感があったのは、女乞食役のキムラ緑子。

我らがSTさんも良かった。ずんぐり体型とひょうきんな個性が光っていたし、歌と台詞もマイクの特性を生かしていたので、とても良く聞えた。彼の話では、大声でシャウトしなくてもいいし、自然に発声できるのでやりやすい、といっていたが。

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トッドの復讐劇は、自分を無実の罪に陥れた悪徳判事タービン（安崎求）を始め、小役人ビートル、いんちき理髪師ピレッリ、女乞食と、次々にカミソリでのどを掻っ切って殺してしまうのだが、不吉な予言を繰り返した女乞食が、実は自殺したと伝えられていた自分の妻だとわかり、絶望して自らの命を絶つところで終わる。この結末に対しては、やはり酷すぎるという劇評もあるが、殺人劇の合間にユーモアたっぷりのシーンがいくつか挟まれていて、ストーリーの巧みさと、宮本亜門演出の良さが出ていた。大竹しのぶ（パイ屋女主人）とトッド（市村正親）とが、焼きあがった色々なパイを食味しながら掛け合うシーンはとても楽しく、客席を大いに沸かせてくれた。

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東京・青山劇場公演の後地方公演に出て、最後は横浜に戻ってくる予定とのこと。興味ある方は、以下HPをご覧のうえ、お出かけになってみてはいかがですか。

http://hpot.jp/sweeney/index.html

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